Русская и зарубежная
поза
Писатели, режиссеры и художественные критики рассказывают
о том,
каково быть моделью и позировать знаменитым живописцам и фотографам
Журнал Esqire апрель 2007*
Философ Антонио
Негри
рассказывает о художнике Максиме Канторе
Мы сидели довольно большой компанией
в кафе на площади Санта Мария Формоза в Венеции. Мы разговаривали, и в какой-то
момент Кантор просто достал большой лист бумаги и начал рисовать. Был вечер,
начинало темнеть. Рисовал он не больше получаса, прямо там, на улице, на площади.
Это не требовало какой-то специальной концентрации, наоборот, я продолжал беседовать
с друзьями, которые сидели за столом. Конечно, я чувствовал что-то особенное,
но не то чтобы ангел спустился с небес с вестью "Блажен ты среди людей".
Художник работал, поминутно пристально вглядываясь. Он постоянно переводил взгляд:
то смотрел на меня, то концентрировался на рисунке. В глазах Кантора была какая-то
особенная живость, насколько сильная, что, казалось, ее можно ощутить физически.
В его взгляде естественным образом сочетались внимание и ирония. Смеркалось,
так что он дорисовывал в темноте. Он торопился, чтобы мы не допили без него
все вино. В определенной степени я доволен портретом. Верхняя его часть мне
нравится, нижняя резковата. Портрет как жанр, безусловно, буржуазное явление.
Но все не так однозначно. С одной стороны, есть буржуазный портрет, он может
быть великим - от Тициана до голландцев. А с другой, есть гротеск и портреты,
которые соотносятся с народной комедией, восхваляют телесное. Это материалистический
портрет. Революционный. Именно верхняя часть портрета получилась такой.
*Записывали
тексты рассказчиков
Анастасия
Александрова, Евгения Венгерова, Ксения Тименчик, Бруно Уоллхейм, Натали Хэнмен.
Перевод Леонид Мотылев, Светлана Силакова